夏意渐浓，漫翻闲书，读鱼山《造境记》（广西师范大学出版社2019年3月出版）。

啃几口瓜瓤，在瓜海浮游。掰一段瓜皮，成一叶瓜舟，亦可搭成穹庐，两三知己，围桌兴谈。春夏正是水果季，草莓、枇杷、樱桃、香蕉、蜜桃、甜瓜……实在吃不过来，捣浆搅拌，存起来慢慢喝，嗨哟嗨哟，拖出去吆喝卖。春夏也是恋爱季。白袍先生娶了红衣姑娘，娃娃睡在绿摇篮，青草摇曳，小虫啁啾，莲蓬做窝，茶浴沐身。好一番神仙日子。

鱼山，原名曾仁臻，湖南永州人，画家，建筑师。《造境记》是他252幅绘画作品的结集，分幻园、山间、草间、字间几部分。曾仁臻的豆瓣账号名叫“鱼山饭宽”，相册放着他的画，一幅一幅，积攒成集，屡得赞誉。《造境记》是历年精选，尤见佳美。“草间”最闲情。浅绿清氛，嫣红迷眼。与蜗牛为邻，以甲虫做犁。小人儿劳作居家，瓜子壳里做道场。倦怠的午后，我放它在枕畔，打盹。梦里，我也悠哉。

出了“草间”，奔往“字间”。《说文解字》有云：“象形字，画成其物，随体诘诎，日月是也。”所谓“随体诘诎”，指依据物体的自然形态，弯弯曲曲地描绘出来。雀儿排排在杆头，小狗尿尿在杆尾；撒一把米，唤一群鸡，意趣天成。汉字里藏着故事，乾坤成语典，朝岁入骨髓，这些独特的表达，你和我都懂得。

再赴“山间”。水气氤氲，云端缥缈。山脊嶙峋，断壁悬崖。流瀑翻滚，疾落直下。阴阳晦明，胸中有丘壑。从浓墨到浅墨到近乎无墨，曾仁臻的墨色运用，泼洒自如，出神入化。彤云密重，松柏伫立，巍巍乎高哉！

“幻园”最见曾仁臻身为建筑师的本色。山池的情貌，树木的姿态，水里的游鱼，石头的形质，花草的香色，这些观园的体验，化成曾仁臻的园林理念。它们不是设计图，未必能实用，曾仁臻追求的是古人所说的“外师造化，中得心源”。《造境记》的色调，青绿一块，水墨两份，而“幻园”则大面积铺陈赭石色，与常见的假山色调并不相符，更近乎传统文化意义的传递，显得富丽堂皇。艺术不独应物象形，赋色、用笔、施墨，皆可随心。

书中屡说童寯（jùn）及其著作《江南园林志》，曾仁臻受童先生的影响极深。童先生有言，造园与绘画同理，经营位置，疏密对比，高下参差，曲折尽致，园林不过一幅立体图画。园林是方寸之地营造万千气象，作画亦然。“幻园”诸画皆小品，不若长卷气势磅礴，但也见层峦叠嶂，悬瀑流溪，曲径石梁，疏林庭院，拿了敞门和漏窗作点睛，让小人儿矮身穿行，或高卧其间。且构造纵深层叠空间，由此端望向彼处，近景与远景，院内与院外，物象井然，或方或圆的小影窗透出邈远天色。甚而挖空树干以造居室，抚琴落棋，恍惚如梦入南柯。

园林大师陈从周亦言，中国园林融合文学、建筑、诗词、书画、戏曲等，是中国美学最好的一门艺术。《造境记》具有浓厚的文人气质，底子里，是《园冶》，是《幽梦影》，是《林泉高致》，是《浮生六记》，是浸润历代诗词歌赋、春秋笔墨的成果。这些画作不是眼睛的写生，而是美学综合的产物。画虽一艺，而气合书卷。文气里也有野气，还有侠气，自然性灵，“夫画者，从于心者也”。曾仁臻的审美趣味吸收了那些有味外之味、灵犀一现的文化意象，以呈现画品的境界，从笔绪里生发无穷的意绪。诚如石涛所云：“以我襟含气度，不在山川林木之内，其精神驾驭于山川林木之外。”以一管之笔，拟太虚之道。天地一沙鸥，逍遥在人间。

读《造境记》，会心处不必在远。我们的人生太多艰辛，因此向往桃花源，怡然自得，仿佛若有光。