当我第一次看到佘焕晟的新作水墨历史人物画《曾门群英图》（以下简称《群英图》）的时候，这种感触就像黑暗中天空的闪电掠过我的心灵，让我突然间产生一种再创作的冲动。

《群英图》是佘焕晟应湖南双峰曾国藩家教博物馆之约而创作的，长十二米、高二米。所画群英为双峰荷叶塘曾氏一门，起自曾国藩曾祖父，止于曾国藩第五代孙，以曾国藩一脉为主线，以曾国藩诸兄弟各脉为辅线，共八代三十七个人物形象，时间跨度约二百七十年。画家在规划和构想人物时，立足家族的发展，立足于家教文化，旨在弘扬一种积极的、具有向心力的精神，从而让人们更多地了解一个家族的长久兴旺之根源所在，进而受到审美意义上的教育。

整幅画作，历史流动感强烈，从古代走到当代，让人们感到所有的这些人离我们并不遥远。整幅作品人物的布局、每个人物的姿态，显现出和谐融洽之态势。画家在服饰的构造与笔墨表现上力求做到和融统一，实属不易。所以，当我伫立在煌煌《群英图》前，能够切身感受家族家庭教育之伟力，并因此而发出由衷赞叹。撇开历史进程，倘若回到曾门家庭家族中，我们不难发现一个兴旺之家，女性的地位与作用是绝对不容忽视的。江太夫人培养了曾国藩兄弟五人，郭筠培养了曾广铨四兄弟……正是基于这种认识，画家对几个重要的女性进行了重点刻画。这几个重要的女性，包括江太夫人、郭筠、曾广珊等。

佘焕晟，邵东市人，中国美术家协会会员、湖南省文史馆研究员、湖南省文艺评论家协会会员。他是一位思想深邃、画路宽广、多识有为的湖南实力派中青年人物画画家，以擅长重大历史题材和现实题材美术创作而驰名省内外。2023年，对于佘焕晟来说，是创作的丰盛之年：为纪念毛主席诞辰130周年，与湖南少年儿童出版社签约创作精装图书《韶山》（待出版发行）；紧接着在湖南省第二届旅发大会之际，为郴州创作了巨幅红色重大历史题材美术作品《湘南起义》等。这次他应双峰曾国藩家教博物馆之约创作的《群英谱》，更是堪称巨幅宏构。

为了准确把握《群英图》中的历史人物，还原每位人物的精神特质，在接受创作任务之前，佘焕晟详细了解了唐浩明、隋丽娟等人对曾国藩的解读，并对画中三十七位人物的生平逐一了解，对蒙尘的人物照片反复琢磨。他对我说，画人物不能只画副皮囊，只有画到骨子里方能画出人物的“精”“气”“神”来。描绘历史人物，摆在画家面前的最大困惑，就是有些历史人物没有现成的图画作为参考，更不可能和所画对象有过接触……在这样的情况下要去把握历史人物是非常困难的。

佘焕晟之所以能够很好地驾驭大型题材，主要原因有四个方面：一是他本身的艺术修养所达到的高度，使他在艺术的形态结构上能够做到游刃有余、驾轻就熟。二是他把握历史文化所达到的深度，有利于横纵联系，触类旁通。三是他对所画对象了解的广度，有利于形成“胸中之竹”。四是他对历史流变与时代涌动的拓展度，有利于正确把握人物的内在特性。《群英图》正是在这样雄厚的基础上构图布局，挥洒描画，从而达到逼真、传神、亲切、自然的艺术境界。面对《群英图》，熟悉曾门的人，会觉得真实；陌生的人，也会感到亲切。当我们欣赏《群英图》时，我们会感悟到曾门中女性的光辉。在对她们的描绘上，画家既注入了中国传统女性的普遍性特征，又融入了曾氏家族的个体特征，使人物既具有内在的美感，又极具外在形态的亲和力，因而使人物形象变得格外生动。

我曾经对研究曾国藩的著作进行了调研，发现在上百种专门著述中，缺乏研究其领导艺术的著作，于是潜心研习，写下《向曾国藩学领导艺术》一书，以弥补空白。而佘焕晟的《群英图》，不仅弥补了曾国藩世家研究的空白，而且更能让人们直观领会到家庭教育的重要意义，其文化与美学价值，会随着时间的进程而不断增强。

（周玉柳，新邵县人，湖南省地方志专家库专家）