明人江盈科编纂的《雪涛谐史》中，记载了这样一则笑话——

一强盗与化缘僧遇虎于途。盗持弓御虎，虎犹近前不肯退。僧不得已，持化缘簿掷虎前，虎骇而退。虎之子问曰：“不畏盗，乃畏僧乎？”虎曰：“盗来，我与格斗。僧向我化缘，我将什么打发他？”

老虎不是在持弓的强盗面前退避，而是在持化缘簿的和尚面前退避，岂非咄咄怪事？但当我们知道老虎有力却无钱，却又见怪不怪了。

下面讲的是我的几幅漫画。

一个人拿着一双筷子去夹菜，却总是夹不着。原来这两根筷子并非笔直，而是弯的、翘的，合不拢来。我用“合不来”这一双关语作为漫画的标题。筷子合不来，暗喻某些单位的一些共事者合不来，不团结，以致影响工作任务的完成。

一棵苹果树下，立着一块牌子，上面有“严禁摘果”四字，但后来苹果还是被人偷吃了。仍然在树上挂着的几个苹果均被啃咬，只剩下果核。看来这个偷吃者很有心计：万一被抓了，也会振振有“词”地辩解说，我并没有“摘”苹果啊！正所谓“上有政策，下有对策”。此作对某些钻政策“空子”、自作聪明的人进行了辛辣讽刺。

在人们的印象里，弥勒佛乃是一尊“笑佛”，他经常笑呵呵的。他的处世格言是：大肚能容，容世上难容之事；开口便笑，笑天下可笑之人。但在我的一幅漫画里，他却难容难笑，他很恼怒。其缘由是一些游客在他的身上乱写乱画，什么“张三到此一游”“李四到此一游”等等。他似乎在发出诘问：为什么这些游客如此不文明？

从上述的一则笑话和几幅漫画中，我们看到了一个共同现象：反常，并且近乎荒诞。但从艺术创作的角度看，却可谓有理有据。正如我们常说的“意料之外，情理之中”，简言之，也就是“反常合道”。在此，我们不妨借用苏轼论诗的一段话：“诗以奇趣为宗，反常合道为趣。”这种“反常合道”揭示了奇趣产生的机制，是我们在漫画创作构思时所应遵循的思维规律。

亦字亦画

在一幅漫画中，一般是在标题和一些必要的说明或用语中，用到文字。但有一些漫画，在画的主体中，也用到文字。而且往往是画中有字，字中有画。字与画结合，相得益彰，奇趣横生。

我曾经创作了一幅《人啊人》的漫画。我写了一个大大的“人”字（用黑体字），“人”字的一撇一捺恰似人的两条腿，在那里端端正正地站着。但是在金钱的诱惑下，这个“人”变了形，变成了一个单腿下跪、卑躬屈膝的人，一个丧失了人格的人。为此，作品不禁发出了“人啊人”的一声感叹。

在另一幅《物质不灭》的漫画里，我写了一个大大的“公”字。一条小蛀虫钻进了“公”字的那一撇里啃食起来，直到把那一撇完全啃掉，取而代之是一条又大又肥的蛀虫。作品揭露并挞伐了种种损公肥私的利己主义和贪腐行为。

还有一幅漫画。我画了一个问事处的窗口前坐着一个人，这个人应该是问事处负责答问的“答者”。果不其然，他的脸庞上似乎有一个“答”字，但仔细一看，这个“答”字少了一个口。难道此人是一个不长嘴巴的人吗？当然不是，他只是一个问而不答的失职者。作品嘲讽并批评了种种不负责任和不作为的人。

（李化球，邵阳人，湖南省美术家协会会员）