邵阳楹联微刊第142期关于洞口半江风景区的诸联中，最让人眼前一亮的，还是邵阳市楹联学会会长邹宗德先生的“半江”嵌名联。

嵌名联不是你想写就能写好的，中间有很多的讲究。不但要把“半江”二字巧妙地镶嵌其中，而且要把相关的词性、结构、对仗做到相偕相调相对，更要把嵌名与当地风土人情、景观特色及相关的典故镌刻于内，不露斧凿之痕。有的甚至连数字、颜色、方位等都要细加考虑，同时不能犯本位（编者按：指创作紧扣本题，不枝不蔓）。如果不是出乎自然而硬去生拼硬凑，这样的嵌名联，只会给作品带来伤害。

请看邹宗德先生的对联：“半浊半清，仙佛声中悄会合；江昏江晓，阴阳线上割崖巉。”该联将“半江”二字很自然地嵌在上下联中，和谐自然，无缝对接。上联化用半江风景区资料中的“半江清澈半江浊”，再辅以美丽的传说。“仙佛声”是指道观和佛寺中的钟磬声、念经声等。半江就是在这种搅混在一起的声音中悄然地会合了。这让我们很自然地想起“泾渭分明”这一成语。一清一浊，如此分明，真的是大自然的杰作！同时，看到“清浊”二字，又让人自然地想起一句话：“持身纳清浊，贤者包善恶。”“水至清则无鱼，人至察则无徒”，我们要学会“留一半清醒留一半醉”。

下联则化用唐代诗人杜甫《望岳》中的“阴阳割昏晓”之句。半江峡谷两岸山峰高耸，地势险峻，形成一条若明若暗若隐若现的阴阳分界线，仿佛在切割悬崖似的。邹宗德先生把这种自然现象很巧妙地勾勒了出来。这既让我们惊叹于古人观察事物的细致、描绘情感的细腻，又不得不钦佩邹宗德先生驾驭语言、运用典故的高超技艺！

关于邹宗德先生本期的对联，也引来了个别人的非议。有人认为这副对联的对仗并不十分工稳，甚至认为“出律”，所以很有必要在此说明一下。各位请看：上联“会合”是并列结构，下联的“崖巉”也是并列结构，自然成对；“割”对“悄”，虽然是动词对形容词，但它属于《联律通则》放宽之列，无可非议。也许有人认为“悄”可以用动词来表示，如用“来”就行啊。但只要细思一下，我们不难发现，如果用“来”代替，那么“半清半浊”的江流在“仙佛声中”“会合”的那种神秘感、那种悄然而至的意境，还能如此韵味悠长吗？我想邹宗德先生创作这副对联作品的初衷大概就是这样吧？

“江昏江晓”时的那种美感、那种韵味，如果没有置身其中亲身体会，又怎么感悟得到呢？“昏”和“晓”是一对反义词，与上联“清”与“浊”这一对反义词正好相对，而且“江昏江晓”与后半部分内容衔接非常自然。

诗圣杜甫的“阴阳割昏晓”，是他对自然界仔细观察、对生活深刻领悟的结果。邹宗德先生巧妙地化用杜甫的诗句创作的对联，留给我们无尽的遐思。难怪一些对联研究专家把邹宗德先生的对联艺术特点归纳为“深邃空灵”，由此可见一斑！

一副好的对联，不但能给人带来视觉上的冲击，而且能带来听觉上的惬意，更能带来心灵上的震撼！不是吗？

（黎祜银，湖南省诗词协会理事）