李景曜，清代新宁县小溪乡西村坊人。其堂兄弟八人先后金榜题名，三渡水牌楼即其辈主持修建。他写故乡的《小溪八景诗》共十六首，每景二首，现择而赏之，以见当日风情。

其一曰《金沙炫彩》：“日淡霜华冷，荧荧锦水滨。虹流星错落，雁去篆纵横。闪烁珠分彩，豪芒电掣精。澜回烟幕罩，缓步玉珂鸣。”金沙者，溪滩上金黄色的沙粒。此诗描绘了美丽的水滨金沙荧荧熠熠的光艳情状。先从大处着眼，描述“金沙炫彩”的大环境，衬托金沙炫彩的迷离神奇。霜华高洁时，溪水澄澈晶莹，映照着金黄色沙滩的折光，像流动着一条长河，星光斑驳；而纵横天宇的雁群，也把影子投在水中，江天一色，动静有致。色调如此之美还不算，洄水湾处，烟霭笼罩，游人漫步于金沙之上，会听到玉珂鸣响的清脆之音。从色彩到声音，都给人一种美的向往。

其二曰《风岩古洞》：“苍龙眠古道，腹窍裂江干。杏雨回春暖，松风扇石寒。去昏螺黛浅，露酿柳梢残。鼓角凭虚听，斜阳落钓滩。”江岸上，古道旁，有一处风岩古洞。以苍龙比喻古道，顿生久远沧桑之感。随着季节的更替，洞中的气候也发生变化。第三联写洞外的山形如螺髻、色似青黛，在云烟的弥漫中，露出浅淡的妩媚，欲现还掩，如梦如幻。柳丝垂挂着露颗，春意阑珊，令人有消魂之感。这时候，洞中传出鼓角的声韵，而斜阳抹红了洞口的钓滩，更令人觉得一种旷远深邃的气息扑面而来，灵魂似乎在一片苍茫浩瀚的氛围里沉浮、消融。

其三曰《双江锁翠》：“派别东西涧，岑危罨画中。虾须分叆叇，燕尾剪玲珑。合浦珠光润，琼楼蜃气通。莺啼丹阁外，人在翠微堂。”双江者，东西二涧。二涧之间是一片青山，即“锁翠”了。罨，捕鱼或捕鸟之网。所锁之翠，双江像张开的网一样把高山捕入画图之中。虾须分开浓密的云影，燕尾灵动地剪取一片片山光水色。生机活泼，一派天然。溪中更有蚌孕的珍珠，像合浦的南珠一样晶润，溪上有时还有蜃气幻成琼楼浮在云中。这些，也许是事实，也许是缘水而生的想象，但总的是把景点写美了。因此，这简直是神仙栖留的地方呵，莺歌燕舞，世外桃源。丹阁，红色的宫阙。翠微宫，唐代皇家行宫，这里借此表达景地的华美、高贵而已。

其四曰《桃花泛浪》：“夹岸红装醉绿裙，胭脂染水点樱唇。峰垂烂漫常凌月，浪泛芬芳不籍春。黛炤回澜纹织绮，霞飞曲嶰锦翻茵。风岩莫认桃源路，曾作乘槎犯斗人。”桃花泛浪之景临近风岩古洞，依山带水。一幽深，一绮丽，相映成趣。起笔就绘出一幅绿簇红妆、水润胭脂的绮丽明艳的画图，缤纷夺目。烂漫的花事闹烘烘直上高峰接近月亮，又下垂江边泛着芬芳。色彩映照着波澜，好像花纹清晰的丝织品；红霞飞落于山谷，好像衬着锦绣褥垫。炤，明显；嶰，谷壑。旁边的风岩古洞不通桃源的路径，我曾在这里乘仙舟而登天遨游。在诗人眼中，此处比风岩古洞更令人神往。

其五曰《琵琶晚曲》：“青衫拂露思无端，大小忽雷水府弹。埧上声高分《六引》，去头白裂泻双滩。桥鸣月鼓游鱼舞，曲入霜钟容梦残。柳外芦花斟韵谱，樽倾醽绿醉阑干。”全诗着笔于夜间琵琶，说乐师思绪飘缈无际，披拂着夜间的露水，弹起琵琶来，大忽雷、小忽雷的弹奏声似乎从水的深处传了出来。忽雷，颈式半梨形琵琶类弹拨乐器，又称“龙首琵琶”，盛行于唐代。故宫博物馆珍藏着两把忽雷。琴声高高扬起，《六引》的古乐曲在埧上缭绕，音律高亢直上云端。忽而，裂帛般砰然一振，又急遽地泻下到双江河滩之上。这时候，似乎溪桥也发生鸣响，月色也在颤动，游鱼也闻乐起舞，曲调飞入秋霜披拂的寒钟，訇然有声，把浅眠游子的薄梦也惊醒了。乐师意犹未尽，似乎醉意纵横，愁思弥漫。醽醁，一种绿酒。

当然，你也可以理解为乐师曲终倾盏，弹不完的秋思，借酒浇愁，真正的“樽倾”而醉。你还可以理解为诗人听了弹奏之后，抑或是“梦残”的游客醉了之后，引起弥漫的思绪而倾杯豪饮，久久不能平静。但我还是觉得“醉阑干”的主体是琵琶弹奏者，而那种“醉”是像醉于绿酒一样陶醉，陶醉于自己的弹奏之中、琴韵之中、无边的浩思之中。作者抛开景点本身的物象，专一扣题于“晚曲”，而且写得变化多端，上天入地，裂云舞鱼，其目的是为达到表达琴韵之妙绝，琴人之陶醉。