戍戌金秋，桂花飘香的时节，与好友驱车到贵州遵义一游，又顺道去了国酒之都转悠一圈。看中一种“茅台珍藏酒”，五十斤一坛，镌刻藏者姓名和封坛时间。

好友诧异，你又不喝，买它作甚？

我笑答，十八年后告诉你。

平生不胜酒力，两钱的小盏，须三盏为限，逾之必醉。大概缺什么，便会仰慕什么。内心里，对能喝善饮之人实在是佩服得紧，常叹自己无福，不能享饮酒之乐。

老家黄桥形容人酒量大，就说那人是个酒筒壶，呷酒就像呷井水。儿时在石洞垸子，家里起屋场修房子，满叔和三爷过来帮忙，在稻田里踩砖（制作土坯砖）。彼时，母亲正学着用土法烤酒，以备修房宴客之用。热汽蒸腾的烧酒刚从天锅下的木槽里汩汩流出，闻到酒香的满叔和三爷，不知何时已走进灶屋，手里各执一只盛菜用的陶瓷大碗，主动请缨要帮母亲尝尝酒的醇淡。这一尝，一缸酒便都尝到两人的肚子里面去了。酒尝完了，仍去稻田踩砖，那真叫个又快又好。中学时读诗仙的名篇《将进酒》，念到“烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯”，满叔和三爷当年尝酒的情景总会在脑海浮现。三百杯是没有的，但两个人你一碗我一碗接着喝，直把一缸新烤的烧酒喝得坛底朝天，且未现场直播，酒量的确不俗。

刚参加工作那会，少不了应酬，也曾想通过勤喝苦练提升酒量跻身酒坛，奈何先天不足后天难补，便绝了长进的念头。及至年岁渐长，见多了酒场百态，方知饮酒之乐，不在酒量大小，妙在用心品味；不在酒之本身，更可酒外探寻。

在我看来，电视剧《父母爱情》主人公江德福就是深知酒中三味之人。作为毛脚女婿，他初次登门便被安府一众人等轮番灌酒。其时喝的是色酒“金奖白兰地”，未及数杯，却已酩酊大醉，脑壳枕手兀自伏案不起。但当听得安府嫂子说，倒是问一问他在老家有没有孩子呀？他却立马就站了起来，晃着醉眼答道，没有，绝对没有！说完接着伏案大睡。那一瞬间，我似乎捕捉到了德福兄睿智而狡黠的眼神，不由会心一乐。一场婚姻考试满分通过，真醉抑或装醉都不重要，重要的是酒后既无胡言更无乱语，行得稳坐得住，发乎情止于礼。

最欣赏的是丰子恺先生的饮酒况味。邀二三好友，在幽静庭院，品美酒佳肴，赏梅花芬芳。他有幅漫画，画的正是自己日常花下浅斟慢酌的雅饮，题名“小桌呼朋三面坐，留将一面与梅花”。子恺先生饮酒姿态极其雅致，从不会醉酒，至多微醺，否则赏梅的妙趣就没有了。而“千古第一才女”李清照的雅饮之乐却在一个“醉”字。读她的婉约词章，尚未展卷就闻得酒香扑鼻，“浓睡不消残酒”，醒来记起的犹是“知否，知否，应是绿肥红瘦”，正是酒浓更见雅意。旷世的才华让李清照喝酒喝得特别好看。若是换了寻常居家妇女，动不动就喝得“沉醉不知归路”，家庭和谐怕是要出大问题了。

一直以为，“把酒问青天”的东坡居士与“斗酒诗百篇”的青莲居士，文风豪放如斯，酒量应有得一拼。殊不料，二人根本不在一个量级。“我本畏酒人，临觞未尝诉”，苏轼在诗文中明明白白交待自己酒量极浅不喜喝酒。后来又渐渐喜欢上饮酒了，“老去方知此味长”。但他的饮酒之乐并不在酒，“吾饮酒至少，常以把盏为乐”。这就与陶渊明有异曲同工之妙了。陶令不解音律，屋里偏要摆张无弦之琴，有了兴致来了感觉的时候，“辄抚弄以寄其意”，说是“但识琴中趣，何劳弦上声！”

每每想及东坡把盏为乐，陶令拨弄无弦之琴，我的目光便会不由自主地寻觅被藏之客厅一隅的那坛茅台酒。没有桂花树，也许收藏再久未必能变成色浓味醇的“女儿红”，但对何时何因何人来开坛痛饮的期待，却给了我不尽的想象和乐趣。

我有一坛酒，欲藏十八年。

待到开坛时，来饮一杯否？